„Ирландецът”: откъде започна всичко

12/20/19 / ИЗКУСТВО
Наградите, които го очакват, няма да позволят да се превърне в „лебедова песен“ за кинолегендите, които са го направили





culturespace.bg

Последната гангстерска сага на Скорсезе „Ирландецът“ е филм, който е забележителен по няколко начина. От една страна, това е вероятно филмът, който ще обере филмовите награди на годината (само за „Наградата на критиците“ има 14 номинации – с две повече от „Имало едно време в Холивуд“; за „Златен глобус“ – 5 номинации; за „оскарите“ казват експертите числото може да е двуцифрено), но вероятно ще бъде видян от най-много зрители, у дома, в Netflix. След това впечатляват всички ефекти: технологиите за подмладяване, чудотворният VFX, който позволява на Робърт Де Ниро, Ал Пачино и отдавна пенсионирания Джо Пеши да призоват собствените си млади призраци.
В крайна сметка Скорсезе, Де Ниро, Пачино и Пеши са прехвърлили 75 години и част от това, което прави „Ирландецът“ вълнуващ, е, че малко хора вярват, че нещо подобно може да се случи отново. „В крайна сметка се решихме. Мисля, че още преди девет години – тогава бяхме в края на шестдесетте… – казва Скорсезе. – Осъзнахме, че сме по-добри…“ (След пауза обобщава) „Знаех, че трябва да направим още един филм“.

Ал Пачино, Мартин Скорсезе,
Робърт де Ниро
Те имат намерение да направят филм по трилъра на Дон Уилслоу „Зимата на Франки Машината“, но Скорсезе губи интерес. „Не бих могъл да събера двамата заедно“, казва той. – На първо място, защото жанрово литературното произведение щеше да е трудно за мен. А и може би вече нямах ентусиазъм за подобни неща. И няма за кога – твърде съм стар, нямам много време.“
Тогава сценаристът Ерик Рот подарява на Де Ниро, докато те работят върху „Добрият пастир“, дебютът на актьора като режисьор – книгата на Чарлз Бранд „Чух, че боядисвате къщи“ – за Франк „Ирландеца“ Шийран и приключването на делото за Джими Хофа. Произведението от 2004 г., е документален разказ, написан от бившия прокурор по убийството, следовател и адвокат на защитата Чарлз Бранд, който описва живота на Франк Шийран ; предполагаемият мафиотски убиец, който признава престъпленията, които е извършил, докато работи за семейството на престъпния бос Буфалино. Историята толкова въздейства на Де Ниро, че той се опитва да говори със Скорсезе още в редакционната зала на режисьора. „Той седна, започна да говори за книгата, стана прав – видях, че наистина е емоционално свързан с героя“, казва Скорсезе. „Толкова много, че не можеше да го опише – всъщност не можеше да говори.“
Скорсезе е достатъчно убеден от страстта на Де Ниро. Изоставят Франки Машината още в суров вид и започват да събират екип за „Ирландецът“. Де Ниро предлага Пеши и Пачино. За Ал Пачино Скорсезе казва, че се опитва да работи с него „от години“. Проблемът обаче е, че разказът прескача повече от шест десетилетия.

Кадър от "Ирландецът"
„Просто мислех, че не мога. Това е: не. Не. Не ставаше въпрос само за това дали протезата ще изглежда странно или дали могат да намерят подходящите деца, които да играят тримата. Ставаше дума за Ню Йорк.
„Де Ниро е единственият, който знае откъде съм“, казва Скорсезе. „Той беше на 16 години. На толкова бях и аз. Той живееше на улица „Кенмаре“. Аз бях на „Елизабет“. Той познава хората, около които съм израснал. Знае начина на живот там. Знае жестовете. Знае израженията на лицата, погледите им . Всичко това той го знае. Пеши, Бронкс. Нямам представа какво се случва там. Това ще зависи от него. Ню Джърси? Нямам идея.“
Тази дълбока връзка с опита прави безсмислено намирането на млади актьори, които да играят младите версии на Де Ниро, Пеши и Пачино, казва той.
„Дори да идват от подобна област, контекстът на времето е различен. Ще трябва да обяснявате , знаеш ли кой е[джаз певец] Били Екстийн или, знаете ли, [певец и актьор] Джо Стафърд, както и за разликата между Пати Пейдж и Ела Фицджералд. И тогава влизате в „рокендрола“. Значи той просто знае контекста. „Онзи Ню Йорк, в който той и Де Ниро израстват и който се извисява над „Коварни улици“, и по-специално „Шофьор на такси“, формира двойката. Но не е някъде, където Скорсезе би искал да се върне, освен ако не стои зад камера.
„Ирландецът“ е кино, както се правеше някога, и ако има нещо като връзка, това е окончателната преценка за мъжете-насилници, които Скорсезе и Де Ниро са снимали преди, и елегия за филмите, зад които застават тези двама мъже с цялото си величие. Мрачният епилог на наемния убиец Шийран е най-влиятелният сегмент от филма. Показва главния герой на Скорсезе, който трябва да живее с това, което е направил, по начин, какъвто например Травис Бикъл никога не е правил. Много хора умират от ръцете на Шийран в „Ирландецът“. Изправен пред собствената си смърт, той е преследван от решенията, които е вземал доброволно. „Бог му прощава“, казва Скорсезе. „Той не може да си прости.“
 




Начало / За нас / Статии / Проекти / Контакти 2020, Всички права запазени.