CultureSpace Статии История, Култура, Изкуство, Мистика

Как „Всичко навсякъде наведнъж“ се превърна в тазгодишния еднорог на Оскарите

03/23/23 / ИЗКУСТВО
Филмът бе поел по необичаен път към потенциална победа на наградите





Майкъл ШУЛМАН
(New Yorker)


В една алтернативна вселена „Фабелманови“ се стреми към победа на деветдесет и петите награди „Оскар“, късно „ура“ в кариерата на Стивън Спийлбърг, който ще вземе двойната корона за най-добър филм и най-добър режисьор за първи път след „Списъкът на Шиндлер“. В друг клон на мултивселената „Топ Гън: Маверик“, филмът, който уж спаси киното след края на сезона, е на път да добави статуетка към внушителния си бокс офис. В още една реалност, в която определено не се намираме, „Кралят на жените“ ще възвести нова ера на овластяване на чернокожите жени в Холивуд, когато спечели наградите за най-добър филм, най-добър режисьор (Джина Принс-Байтууд) и най-добра актриса (Виола Дейвис). А на друго място в безкрайното съзвездие от възможности Андреа Райзбъро от „За Лесли“ е на път да стисне наградата си за най-добра актриса с пръсти, направени от хотдог.
Но ние не живеем в тези вселени. Живеем в тази, в която „Всичко наведнъж“ е доминиращият претендент за най-добър филм. Наградите „Оскар“ винаги са история за многобройни вселени, като безкрайните комбинации от възможни победители се стесняват с напредването на нощта. Все още има свят, в който „Всичко наведнъж“ губи всичките единадесет награди, за които е номиниран – но вероятно не живеем и в тази вселена. Филмът току-що спечели четворна победа от гилдиите – D.G.A., P.G.A., SAG, W.G.A., – чиито членове се припокриват с основните клонове на Академията. Тя има една актьорска награда (за най-добра поддържаща роля за Ке Хуей Куан), а други две (за най-добра женска роля за Мишел Йео и за най-добра поддържаща женска роля за Джейми Лий Къртис) са на една ръка разстояние. А странното режисьорско дуо, известно като Даниелс (Кван и Шайнерт), може да прескочи Спийлбърг. При гласуването за най-добър филм с ранжиран избор един филм, който се радва на толкова широко възхищение като „Всичко навсякъде", е в още по-добра позиция, тъй като може да се възползва и от гласовете на втория избор.


От една страна, възходът на „Всичко навсякъде“ е много малко вероятен. Премиерата на филма се състоя преди цяла година на South by Southwest, което не е типичен старт за претендентите за „Оскар“. Открит е в ограничен тираж в края на март, като се движи стабилно в бокс офиса. До юни той е най-касовият филм на A24 в историята. През есента и зимата на сцената се появиха множество филми, достойни за „Оскар“, които насочиха спекулациите за наградите в други посоки: Кейт Бланшет в „Тар“, Брендън Фрейзър в „Китът“, „Фабелманови“, „Черната пантера“. На пръв поглед "Всичко навсякъде“ не притежава отличителните белези за „Оскар“: това е научнофантастична комедия (два жанра, които Академията обикновено пренебрегва) за американка на средна възраст от китайски произход, която управлява пералня, с предпоставка, която е разбираема най-вече за философите и комикс маниаците (прескачане от свят в свят?), и подсюжети, включващи говорещи камъни, омагьосан кравай „Всичко навсякъде“ и тапи за задници.
И все пак „Всичко навсякъде“ не само издържа, но и се извисява. Защо? Едно от обясненията е лесно: хората харесват филма. „Харесвам го, откакто излезе“, каза ми един от членовете на Академията и дългогодишен стратег по наградите. Този гласоподавател, който беше избрал „Всичко навсякъде“ за най-добър филм, беше привлечен от историята на „една жена, която се опитва да се справи с живота си“ и отбеляза, че филмът има по-въздействащ край от много от конкурентите си: „Както се е случвало с Оскарите през последните години, това е филмът, който те кара да се чувстваш най-щастлив, когато си тръгваш.“ Филмът има блясъка на супергеройски блокбастър и идиосинкратичния стил на индийска драма, но в основата си е трогателна история за жена, която открива своята цел, спасява разклатения си брак и се сдобрява с дъщеря си, която е хомосексуална. Сравнете това с „Tár“ - по-хладен и сардоничен филм, който оставя зрителите в разколебаност заради опозорената си антигероиня. В този смисъл доминацията на „Всичко навсякъде“ не е много по-различна от миналогодишната победа на „CODA“, друга сантиментална семейна история, която победи по-студения, по-двусмислен филм „Силата на кучето“.
Както всеки наблюдател на наградите „Оскар“" знае обаче, има много външни фактори, които водят до статуетката. Победителят в категорията „Най-добър филм“ трябва да улови холивудския Zeitgeist (нем. – духът на времето). „Нито един от другите филми тази година не се чувства толкова експанзивен“, теоретизира един сценарист. „На Западния фронт нищо ново“ е римейк, който никой не е виждал. И по някаква причина хората не се развълнуваха от „Фабелманови“. Така че този филм е млад, модерен и разнообразен и никой не знае за какво става дума“ Но филмът може да говори за по-дълбоки тревоги, които измъчват индустрията. Погледнете десетте номинирани за най-добър филм и ще видите един раздвоен Холивуд: продължения на блокбастъри като „Топ Гън: Маверик“ и „Аватар: Пътят на водата“, от една страна, а от друга – независими филми като „Триъгълник на тъгата“ и „Жените говорят“. Както обсъжда Ричард Броуди, видовете филми, които обикновено процъфтяват по време на наградите „Оскар“, напоследък се провалят в бокс офиса. Единствените филми, за които хората масово ходят в кината, са задвижваните от публиката филми, особено тези със супергерои, като публиката е доволна да гледа всичко останало на стрийминг. Среднобюджетните студийни филми – драмите за възрастни, романтичните комедии, звездните комедии – почти изчезнаха. Това са филмите, които обикновено са свързвали Оскарите с популярната култура, още от времето на „Крамер срещу Крамер“, „Условията на изнемогване“ и „Английският пациент“. Но „Всичко навсякъде“ е тазгодишният еднорог: предизвикателно странен нефранчайз филм, който е спечелил повече от сто милиона долара в световен мащаб. Той е изключение от тревожните тенденции в индустрията, което го прави още по-привлекателен за Академията.


След това е кампанията. A24, студиото, което стои зад „Стая“, „Лунна светлина“ и „Минари“, не е влязло в 2022 г., знаейки, че „Всичко навсякъде“ ще бъде неговият пробив в сезона на наградите. Филмът бе завършен на 13 март 2020 г., в разгара на пандемията. През лятото на 2021 г. компанията започна да разработва стратегия за датата на премиерата, като прецени, че ще е по-добре да изчака, докато киноманите се върнат в кината с пълна сила. South by Southwest беше очевидният избор за световната премиера. „Той е голям, с млада аудитория, а прожекциите там са зареждащи“, казва един от ръководителите на A24 – особено защото това е едно от първите големи лични събития след вълната „Омикрон“. Когато филмът се премести в киносалоните, публиката остана ентусиазирана и се върна многократно. Критиците го сравняват с „Матрицата“, а през април ръководителите на A24 прогнозират, че филмът ще вдъхнови костюмите за Хелоуин.
Продуцентите скоро осъзнават, че разполагат с печеливша комбинация: филм, който се харесва на публиката; печеливш посланик в лицето на Мишел Йео, която говори затрогващо в интервюта за препятствията в шоубизнеса, които е преодоляла като азиатка; и актьорски състав и творчески екип със заразително чувство за приятелство. Но как да се запази инерцията? „Китът“ на A24 имаше по-традиционен начин за раздаване на награди, като дебютира на Международния филмов фестивал във Венеция през септември и се премести в Торонто седмица по-късно. Йео също така обиколи есенната фестивална верига, със специална прожекция на „Прилепен тигър, скрит дракон“ в Телюрайд и почетна награда в Торонто. „Как се преминава през тази ранна фаза с всички нови лъскави обекти?“, казва изпълнителният директор на A24, припомняйки си претъпкания есенен сезон. „Започваш с Мишел, защото тя е филмът“. До октомври „Times“ съобщава за особената му сила да се задържи на върха. Филмът, както и неговата отчаяна героиня, е симпатичен аутсайдер.
Когато видях „Фабелманови“" в Торонто, го определих като фаворит за „Оскар“ – опасно място през септември, когато предстоят много месеци, в които умората може да се прояви. С настъпването на зимата „Всичко навсякъде“ набра скорост на „предпремиерните“ награди и стана ясно, че Йео не е сама в очарователната офанзива. Там беше Ке Хюи Куан, който разказа за годините на упадък след пробива си като дете-актьор, в „Индиана Джоунс и храмът на обречените“, когато е гледал как белите му колеги получават постоянна работа, а той – не; приемайки награда на „Златен глобус“, той благодари на режисьора на „Храма на обречените“ Спийлбърг. Имаше я и Джейми Лий Къртис, луда и откровена участничка в предизборната кампания, която преобърна дискусията за „бебето-нерожденец“, като заяви, че се гордее с известните си родители Тони Къртис и Джанет Лий. А там бяха Даниелс, които изживяваха хипстърско-нервашки романс на червените килими. На сутринта на номинациите за „Оскар“ ръководството на A24, което не е подвластно на суеверия, седна на същите места в конферентната зала, както и предишните сутрини на церемонията. Номинациите валяха като дъжд, повече отколкото за всеки друг филм.
Сега „Всичко навсякъде“ трябваше да се справи с думата „F“ – „фронт-бегач“, но той бе достигнал върха си в точното време. Неизбежно се появиха гласове на недоволство. „Все още не съм намерил хора, които да ми кажат, че наистина го харесват“, каза ми един ветеран-стратег, който, признавам, работи по конкурентен филм. „Когато излезе, чух само: „Объркващо е. Изморително е. Два часа и половина пълни глупости“. Това не е гледане на филм – това е домашна работа!“. Този критик изтъква като причина за успеха на филма „настойчивостта на азиатското представяне“, подчертана от загрижеността за насилието над американци от азиатски произход по време на пандемията. „Това е просто изключително политическо“, продължи консултантът, наричайки предполагаемата победа „начин да се покаже на света, че Холивуд не е това, в което се е превърнала останалата част от САЩ“.
Ако някой филм би могъл да направи обрат, това може да е „На Западния фронт нищо ново“, немският антивоенен филм, пуснат по Netflix, който спечели БАФТА и има своята аура на актуалност, на фона на кръвопролитията в Украйна. Академията, която е много по-глобална, отколкото беше преди, му даде девет номинации, с което го извади от балона на международните филми. Но бе малко вероятно да изпревари „Всичко навсякъде“, който би се почувствал като далновиден избор, при това самоуверен. Оскарите са огледалото на индустрията, а победителят в категорията „Най-добър филм“ е нейното предпочитано отражение. „Всичко навсякъде“ е див изблик на въображение, а толкова много от филмите в наши дни са свързани с изграждането на светове, независимо дали става дума за филмовата вселена на Marvel или за „Аватар“. Всеки път, когато Йео и компания „прескачат в различни светове“, членовете на Академията виждат версия на това, което те правят: пренасят кинозрителите в друго измерение. Мултивселената не е просто философска концепция – това е начин на разказване на истории, който представлява най-силната съвременна власт на филмите над популярната култура. И всичко това се побира в кравай.
 




Начало / За нас / Статии / Видео / Контакти 2024, Всички права запазени.